فكرت في شيطان ماكسويل عندما أعدت النظر في أمر “حرب النجوم” -Le Creuset ، وكم كان واضحًا أنه لم يكن أي شخص متورطًا غاضبًا بشكل خاص. في مثل هذه الحلقات ، تمكن موقع Twitter من انتهاك القانون الخطابي الذي ، حتى وقت قريب ، كان يمنع الأستراليين العشوائيين من الصراخ عليك عندما تحاول الذهاب إلى الفراش. في العالم الحقيقي ، يمكنك أن تمضي 30 عامًا دون أن تواجه مطلقًا حساسيات مجتمع أدوات الطهي “حرب النجوم”. لكن يمكن لـ Twitter ، إذا أخبرته بالشيء الصحيح تمامًا ، أن يطلق النار على كل واحد منهم من خلال باب صغير ، مما يخلق جيبًا من الحرارة الشديدة دون أن يقصد أي شخص القيام بالكثير على الإطلاق. ربما يكون هذا هو التناقض المركزي لتويتر: يمكن أن ينتج نتائج هائلة دون مدخلات ذات مغزى.
لقد عرفت عن شيطان ماكسويل فقط لأنه ظهر في رواية توماس بينشون “The Crying of Lot 49” ، وهي رواية صدرت عام 1966 تركز على شبكة اتصالات سرية يتم استخدامها من قبل مجموعة محيرة من الناس (الأناركيون النقابيون ، خبراء التكنولوجيا ، المنحرفين والسواعد المتنوعين) ويبدو شائعًا بشكل خاص في سان فرانسيسكو. بدلاً من صناديق البريد ، تعمل من خلال نظام من الحاويات متخفية لتبدو وكأنها علب قمامة ؛ الشيء الوحيد الذي اكتشفه بطل الرواية هو في مكان ما جنوب السوق ، على بعد بنايات فقط من المكان الذي سيولد فيه تويتر. إنه كتاب قرأته قبل 20 عامًا. إذا كنت قد أتيت إليها مؤخرًا ، فأنا أشك في أن ذكر ماكسويل كان سيعلق في ذهني ، وذلك بفضل إما الشيخوخة الطبيعية أو بعض الأضرار التي لا رجعة فيها التي ألحقتها بدماغي من خلال التحديق في تويتر.
لكنني سعيد لأنني تذكرت ذلك ، لأن ما قرأته عندما سحبت نسختي من الرف كان أفضل طريقة للتفكير في Twitter التي واجهتها. في الرواية ، صمم مخترع East Bay يدعى John Nefastis صندوقًا ، مكتملًا بمكبسين مرتبطين بعمود مرفقي وحذافة ، يدعي أنه يحتوي على شيطان فرز الجزيئات. يمكن استخدامه لتوفير طاقة مجانية غير محدودة ، لكنها لا تعمل إلا إذا كان شخص ما جالسًا في الخارج ينظر إليها. يعتقد نيفاستيس أن هناك نوعًا معينًا من الأشخاص ، “حساس” ، قادر على التواصل مع الشيطان الموجود بداخله أثناء قيامه بجمع بياناته عن مليارات الجسيمات داخل الصندوق – المواضع والنواقل ومستويات الإثارة. يمكن للحساسية معالجة كل تلك المعلومات ، وإخبار الشيطان بالمكبس الذي يجب إطلاقه. سيحرك الشيطان والحساس معًا الجزيئات جيئة وذهابا ، مما يخلق آلة دائمة الحركة. كان الصندوق عبارة عن نظام مغلق ، ومنفصل عن العالم الخارجي ، ولكنه مع ذلك يمكنه العمل على أي شيء متصل به.
يحاول بطل Pynchon تشغيل آلة Nefastis ويفشل. لكن عندما أفتح Twitter ، أرى الكثير من الأشخاص يستطيع تحدث إلى هذا الشيطان من يستطيع أن يعالج ، بشكل حدسي ، مواقف ومواقف أعداد لا يمكن تصورها من الآخرين ؛ من يعرف ماذا يقول للشيطان ليجعل الأشياء تتحرك ؛ الذين هم سعداء أو قريبون بما فيه الكفاية ، يقضون ساعات في الجلوس مع الصندوق ، يشاهدون المكابس وهي تضخ. النشطاء والسياسيون والصحفيون والكوميديون والعلامات التجارية للوجبات الخفيفة وستيفن كينج – كلهم أخذوا دورهم في الصندوق. يمكن لمنظمي النقابات وأصحاب رؤوس الأموال وطلاب الخريجين والمؤرخين الهواة – أن يحولوا دفة الموازنة. لا أحد يضطر حتى إلى فعل الكثير من أي شيء لجعله يتحرك. لكن لا أحد منا لديه القدرة على إيقافه أيضًا. وفي مرحلة ما – قبل أن نعرف حقًا ما كنا نفعله – قمنا بتوصيل تلك المكابس في كل مكان.
وعلى الرغم من أنه يبدو من غير المحتمل أن يختفي تويتر نفسه ، إلا أن الآلية القوية التي أصبح عليها على مر السنين – تلك التي جعلت شركة غير مربحة في كثير من الأحيان ذات قيمة كبيرة في المقام الأول ؛ يبدو أن الشخص الذي سمح للوهم المستحضر بشكل جماعي بتحويل العالم الحقيقي كان يتلألأ وصريرًا ، وكل الضوضاء تجعل من الصعب التواصل مع الشيطان بداخله. يمكن أن تستمر المنصة في العمل بشكل ما ، حتى عندما تصدأ الآلية ببطء أو تتوقف في النهاية. إذا حدث ذلك ، فإن العالم سيشعر بنفس الشيء – وسيتحول تمامًا. وأنا ، وآخرون ، وربما أنت أيضًا ، سيتعين علينا التعامل مع ما كنا نفعله حقًا طوال الوقت: التحديق في صندوق ، على أمل رؤيته تتحرك.
مصمم الدعامة: أريانا سلفاتو.
ويلي ستالي هو محرر قصة للمجلة. وقد كتب عن الجهود المبذولة لإحصاء المليارديرات في البلاد ، البرنامج التلفزيوني “السوبرانو” ، والكاتب والمخرج مايك جادج والمتزلج المحترف تايشون جونز. جيمي تشونغ هو مصور عمل على ما يقرب من اثني عشر غلافًا للمجلة. حصل هذا العام على جوائز من American Photography و Society of Publication Designers. بابلو ديلكان إنه مصمم ومدير فني من إسبانيا ومقره الآن في Callicoon ، نيويورك. يمزج عمله بين التقنيات التقليدية والحديثة عبر وسائل مثل الرسم التوضيحي وتصميم الطباعة والرسوم المتحركة.
